Crónicas de Paisaje. Nuevas formas de subjetividad en la vanguardia documental japonesa

Centeno Martin, Marcos Pablo (2020) Crónicas de Paisaje. Nuevas formas de subjetividad en la vanguardia documental japonesa. In: Lira, C. and Iacobelli, P. (eds.) Memoria y paisaje en el cine japonés de posguerra. Santiago de Chile: Ediciones Universidad Católica, pp. 287-314. ISBN 9789561427075.

Abstract

Esta presentación aborda la representación del paisaje en el cine documental japonés y las discusiones teóricas desarrolladas en la vanguardia de posguerra que lo acompañaron. Esta aproximación pone en cuestión dos ideas que tradicionalmente han dominado en la concepción del cine japonés. Primero, la creencia que este país no posee una verdadera tradición documental, debido a una supuesta preferencia del público japonés por la estilización procedente de su tradición teatral (Richie 1990: 60). Segundo, la presunción que la teoría fílmica es inexistente en Japón y por tanto propiedad exclusiva de Occidente (Burch 1978: 13). Lo cierto es que Japón ha dejado uno de los legados de no ficción más importantes del mundo, llegando al pico de producción en 1958 con 1.794 producciones anuales (UniJapan 1961:2), que además generó una rica discusión teórica sobre el documental que todavía no ha recibido la atención que se merece. La intención de este capítulo es contribuir al descubrimiento de la vanguardia documental liderada por Hiroshi Teshigahara y Susumu Hani desde finales de los años cincuenta, centrándonos en el protagonismo que el paisaje tiene en sus obras y en el debate teórico que lo enmarca. El objeto de nuestro estudio es un conjunto de documentales de media y larga duración, acompañados por un grupo de ensayos en los que se muestra un renovado interés por encontrar formas alternativas de registrar la realidad. Tanto los planteamientos teóricos como prácticos se fundamentan en una voluntad por reformular el concepto de “documento” mediante alianzas entre distintas artes, la ruptura ideológica y estética de la “nueva izquierda” y la implicación con la subjetividad en la práctica documental.

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